wheatcastle麦子女装（成长教育电影感婚纱照麦子式女孩，不是文艺那么简单)
? 先点一点「陈苍苍」把我设为星标 最早认识麦子，是从黄觉的镜头里。浓密长发、厚嘴唇、立体侧影，那样的面孔和气质结合在一起，见所未见，当下就觉得这个女孩子好美——很难讲清楚这种美具体来自于哪里，也许是典型芭蕾舞者的身材比例与轻盈线条，也许是波西米亚风情与东方气质的奇妙混杂。以至于后来当我被Sarah-Linh Tran和金敏喜的美所击中，心中浮现的又一张脸就是麦子。在我眼里，她们的美属于同一类。妆容、发型、穿搭都未必精致，但正是那种自然而然的随意与放松带来了更多的美感，也放大了她们身上的文艺氛围。不同的是，Sarah和金敏喜的目光总是遥远，好像落在某人身上、又好像透过这个人落到远处，有一种耐人寻味的不在场感；而当麦子注视着黄觉的镜头，却是柔和专注，充满温情。这令她整个人看起来有种格外悠长的气息。像船只经过时拉出的汽笛声，浪漫而有未知的诗意。
如众多采访稿件所交代的，两人十年前相识于开心网，然后辗转豆瓣、MSN，黄觉被麦子的才情吸引，读她的日志、乐评、影评……黄觉当然是文艺的人，一个天生的艺术家，渴望用画画、摄影、收藏这些无用之学填充生命，渴望过上漫无目的的美好生活，精神世界的相契让他和麦子很快走到一起。那个时候，麦子才二十岁，还是一个在法国巴黎求学的芭蕾舞者，原来只是想经历一段被浪子狠狠伤害的感情作为自己的成长教育，却也没想到结果是这样的两人——一个曾是坚决的不婚主义，一个还毋庸置疑的年轻，电光石火后就迅速走入了婚姻；之后，她又陆续花费了五六年的时间生下儿子小核桃和女儿小枣——除了遇到灵魂伴侣，还有什么能够解释这一切的发生？
有意思的是，几年前当我拿着这样的问题去问黄觉：在你的镜头下，麦子总有一份独特的、不寻常的美。是因为感情投入不一样吗？黄觉的回答却是，她从来不觉得我拍她好看，她不是那么情愿。后来习惯了。那一刻虽然得到了一个完全意想不到的答案，却由此也觉得黄觉和麦子的生活好像变得更生动、更有真实感——他们的确过着不同于多数人的、将日常艺术化的生活，但如果将它全面铺展开来，那么你很快会发现，这样的生活也同样由无数必然与偶然构成：和外表给人的印象正好相反，麦子性格迷糊丢三落四日常花样误机，而黄觉是稳妥周全习惯提前一个半小时坐等登机的中年人。性格相似还是性格互补更利于婚姻生活这样的问题在他们这里也给出完美答案。黄觉告诉麦子，「比起面面俱到，我可能更爱的是你现在这些乱七八糟的缺点」；
他们刚刚完成房子的装修，在这座位于北京东四环的房子里他们住了近十年，迎接了小核桃和小枣的到来。麦子说，她这几年的噩梦都是关于装修，如今虽将它变作想象中的模样，但也许过不了几年又想推倒重来（其实刚刚装完，她就已经对大理石地面左看右看都不顺眼）；每年他们都带着年幼的小孩出门「负重」旅行，去香港、东京、京都、纽约、曼哈顿、西班牙、巴黎……带小孩走他们走过的路，吃他们吃过的餐厅，看他们看过的云，然后像每一对夫妻一样累到精疲力尽一回酒店倒头就睡。
虽然在我眼里，文艺不是坏词，我喜欢有文艺一面的人。但试着真正去了解她慢慢走出黄觉镜头、独自立于台前幕后的这几年，我也不得不承认，她的确不止于文艺。
这是隐藏在文艺气质背后的另一面——作为导演和创作者的一面，包含更多的是关于她对于自我的追求。其实还在怀孕生子的时候，成为事业女性的渴望就已经按捺不住，她为此默默蓄力。几年里，她从未真正停止写作，常常写足一万字又删到只剩三千，我找她来开专栏，她说她觉得还没到可以拿出来发表的水平；怀小枣时她去参加了中戏导演系研究生考试；刚刚生完不到四个月就去应征孟京辉导演的话剧《恋爱中的犀牛》，一个月的排练死磕后终于拿下明明一角——之后是一整年的全国巡演，常常搭半夜的飞机回家。虽然辛苦，但她觉得终于有一个属于自己的表演成绩，不再愧对培养了她的导师、巴黎第八大学的戏剧教授米歇尔·可可索斯基。而她如今最渴望的，是将导演确立为自己人生的最终身份、并得到外界认同。对自我的一贯高要求仍然注入到导演事业中，虽然已经拍过一些广告，执导的短片《探戈》也曾入围戛纳电影节，但她显然并不认可将它们作为真正的作品，她说其实自己还没拍出处女作。只有和窦靖童在《幻乐之城》合作拍摄的《幻月》，既是她广泛为众人所认识的开端，也是目前最让她自觉满意的。
这是真正属于麦子的个人时刻。是她长时间沉默无言的准备、酝酿与艰苦卓绝的努力工作的结果，是一个有野心的女性导演在事业版图上描摹下的第一笔，也是她所期待的未来无数个导演工作的缩影与最初亮相。只穿最简单的白T恤、牛仔裤，因为没时间洗脸洗头而日日戴着一顶黑色鸭舌帽，和剪辑师共同奋战到天明，输入HJ出来的第一个词再也不是黄觉而是混剪，是这些共同构成她的导演生活。她也不再是我光从外表所认识到的麦子。在这份工作中，她坚定、执拗、强势，享受以一己之力掌控全场。她正向着她想要成为的样子靠拢，像她的戏剧导师一样：足够的知识、定力和权威支撑起的强大气场可以轻易地让所有演员自觉依附、相信。她渴望拥有这种因能力而产生的个人魅力，而别人则都因此心甘情愿追随她工作。爱情固然重要，家庭固然珍贵，但一位有才华、有追求的年轻女性，并不甘于被囿于平凡的家庭生活之中。她有她的职业梦想亟待实现。有时麦子也引发争议，就好像她拒不接受文艺的主观评判，她也不接受将女性身份带入导演工作。我想她应该从未遭遇性别困境，但至少她是以全副身心和强硬态度在创作。
如众多采访稿件所交代的，两人十年前相识于开心网，然后辗转豆瓣、MSN，黄觉被麦子的才情吸引，读她的日志、乐评、影评……黄觉当然是文艺的人，一个天生的艺术家，渴望用画画、摄影、收藏这些无用之学填充生命，渴望过上漫无目的的美好生活，精神世界的相契让他和麦子很快走到一起。那个时候，麦子才二十岁，还是一个在法国巴黎求学的芭蕾舞者，原来只是想经历一段被浪子狠狠伤害的感情作为自己的成长教育，却也没想到结果是这样的两人——一个曾是坚决的不婚主义，一个还毋庸置疑的年轻，电光石火后就迅速走入了婚姻；之后，她又陆续花费了五六年的时间生下儿子小核桃和女儿小枣——除了遇到灵魂伴侣，还有什么能够解释这一切的发生？
他们的婚后日常便都被记录在黄觉的镜头里。那些年黄觉创作欲旺盛，拍片场、拍同事、拍天空、拍万物、拍一切触动他的瞬间。他说他总希望眼前出现诗。而出现最多的就是他的家人，麦子、麦子和小核桃、再然后又多了小枣。孩子渐渐长大，哥哥小核桃温和细腻，现在已经会写简单动人的诗句；妹妹小枣则和麦子一样，小小年纪开始学习芭蕾舞。至于麦子……麦子简直多年未变，仍和十年前一样轻盈、美丽。
有意思的是，几年前当我拿着这样的问题去问黄觉：在你的镜头下，麦子总有一份独特的、不寻常的美。是因为感情投入不一样吗？黄觉的回答却是，她从来不觉得我拍她好看，她不是那么情愿。后来习惯了。那一刻虽然得到了一个完全意想不到的答案，却由此也觉得黄觉和麦子的生活好像变得更生动、更有真实感——他们的确过着不同于多数人的、将日常艺术化的生活，但如果将它全面铺展开来，那么你很快会发现，这样的生活也同样由无数必然与偶然构成：和外表给人的印象正好相反，麦子性格迷糊丢三落四日常花样误机，而黄觉是稳妥周全习惯提前一个半小时坐等登机的中年人。性格相似还是性格互补更利于婚姻生活这样的问题在他们这里也给出完美答案。黄觉告诉麦子，「比起面面俱到，我可能更爱的是你现在这些乱七八糟的缺点」；他们刚刚完成房子的装修，在这座位于北京东四环的房子里他们住了近十年，迎接了小核桃和小枣的到来。麦子说，她这几年的噩梦都是关于装修，如今虽将它变作想象中的模样，但也许过不了几年又想推倒重来（其实刚刚装完，她就已经对大理石地面左看右看都不顺眼）；每年他们都带着年幼的小孩出门「负重」旅行，去香港、东京、京都、纽约、曼哈顿、西班牙、巴黎……带小孩走他们走过的路，吃他们吃过的餐厅，看他们看过的云，然后像每一对夫妻一样累到精疲力尽一回酒店倒头就睡。
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美满家庭生活的空隙里，麦子并没有就此停止寻找属于自己的位置：妻子或者母亲，不是她想要的社会身份。似乎大多数人都并不满意于外界对自己的固有印象，渴望真正的自我能够得到更多认同，在这一点上，麦子也一样。虽然她的长相、气质乃至穿衣日常都符合我们对一个文艺女孩的全部想象，但她仍很坚持。不，她说她不是外界所看到的样子。虽然在我眼里，文艺不是坏词，我喜欢有文艺一面的人。但试着真正去了解她慢慢走出黄觉镜头、独自立于台前幕后的这几年，我也不得不承认，她的确不止于文艺。这是隐藏在文艺气质背后的另一面——作为导演和创作者的一面，包含更多的是关于她对于自我的追求。其实还在怀孕生子的时候，成为事业女性的渴望就已经按捺不住，她为此默默蓄力。几年里，她从未真正停止写作，常常写足一万字又删到只剩三千，我找她来开专栏，她说她觉得还没到可以拿出来发表的水平；怀小枣时她去参加了中戏导演系研究生考试；刚刚生完不到四个月就去应征孟京辉导演的话剧《恋爱中的犀牛》，一个月的排练死磕后终于拿下明明一角——之后是一整年的全国巡演，常常搭半夜的飞机回家。虽然辛苦，但她觉得终于有一个属于自己的表演成绩，不再愧对培养了她的导师、巴黎第八大学的戏剧教授米歇尔·可可索斯基。而她如今最渴望的，是将导演确立为自己人生的最终身份、并得到外界认同。对自我的一贯高要求仍然注入到导演事业中，虽然已经拍过一些广告，执导的短片《探戈》也曾入围戛纳电影节，但她显然并不认可将它们作为真正的作品，她说其实自己还没拍出处女作。只有和窦靖童在《幻乐之城》合作拍摄的《幻月》，既是她广泛为众人所认识的开端，也是目前最让她自觉满意的。这是真正属于麦子的个人时刻。是她长时间沉默无言的准备、酝酿与艰苦卓绝的努力工作的结果，是一个有野心的女性导演在事业版图上描摹下的第一笔，也是她所期待的未来无数个导演工作的缩影与最初亮相。只穿最简单的白T恤、牛仔裤，因为没时间洗脸洗头而日日戴着一顶黑色鸭舌帽，和剪辑师共同奋战到天明，输入HJ出来的第一个词再也不是黄觉而是混剪，是这些共同构成她的导演生活。她也不再是我光从外表所认识到的麦子。在这份工作中，她坚定、执拗、强势，享受以一己之力掌控全场。她正向着她想要成为的样子靠拢，像她的戏剧导师一样：足够的知识、定力和权威支撑起的强大气场可以轻易地让所有演员自觉依附、相信。她渴望拥有这种因能力而产生的个人魅力，而别人则都因此心甘情愿追随她工作。爱情固然重要，家庭固然珍贵，但一位有才华、有追求的年轻女性，并不甘于被囿于平凡的家庭生活之中。她有她的职业梦想亟待实现。有时麦子也引发争议，就好像她拒不接受文艺的主观评判，她也不接受将女性身份带入导演工作。我想她应该从未遭遇性别困境，但至少她是以全副身心和强硬态度在创作。
黄觉对此的反应是，他说他会陪伴麦子，去经历所有。
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对于黄觉和麦子这对携手走过了十年的艺术伴侣来说，时间是最好的礼物。每年他们都会一起合影留念，并称是一年一度的婚纱照。（近期合影由小核桃掌镜）今年也不例外，他们为百年灵的情人节对表拍摄了一组大片。百年灵这个瑞士老牌作为现代计时腕表的先驱，在懂表爱表人士心中一直地位不凡。而素来热衷收藏腕表的黄觉这次选择了最适合自己的机械计时B01，低调内敛且设计硬朗；麦子佩戴的则是职场大女主风格的女士机械计时腕表。两款腕表既来自百年灵同一系列、在颜色上又彼此呼应：女款的香槟色表盘搭配间金表带正好搭配男款的间金表圈显示器和表冠，看起来无比和谐。机械计时系列是百年灵最具辨识度的旗舰表款之一。黄觉佩戴的这一款B01腕表42是真正的全能型腕表：42毫米其实是一个大部分男士都比较合适的尺寸，同时B01是百年灵品牌引以为豪的自制机芯、拥有70小时超长动力存储，属于有实力又不张扬的典范。另外，这块表的表链也很特别——蝴蝶扣辊珠精钢表链又被称作「子弹头」，在设计上恰如其分地诠释出既现代又复古的风格，特别适合做情侣表。麦子这块机械计时女士腕表呢，是2020年该系列推出的新款。不久前姚晨和塞隆那次著名的同框，就是为它拍摄广告大片。女款的表盘设计更简洁，大三针的款式让玫瑰金表盘少了几分娇贵、多了几分优雅。36毫米的表径不大不小很适合麦子，不管是搭柔软的呢子大衣、羊绒衫，还是相对职业硬朗的衬衫西装都可以，方便在工作场合和家庭日常中自如切换。
除了黄觉和麦子，另一对明星夫妻弦子和李茂此次也佩戴了百年灵另一个经典旗舰系列——航空计时系列对表。两只腕表均为黑色表盘搭配黑色表带，也正适合情侣二人。1952年，百年灵专门为飞行员和其它航空人士设计推出了这款著名的「腕上仪表」——航空计时腕表Navitimer。这款传奇腕表配备百年灵独创的环形飞行滑尺、可以处理空中导航所需的各种计算，还被誉为21世纪最伟大的腕表之一。李茂佩戴的是航空计时腕表1 B01计时腕表46，同样搭载百年灵自制01机芯。46毫米的表径更为硬朗一些（和皮衣的风格还挺搭），环形飞行滑尺这种功能可能现在很少有人用了，但它的辨识度是真的高。最近在浪姐中人气颇高的弦子戴的是航空计时1自动机械腕表38 ，这块表保留了旗舰款经典的滑尺元素，并把它变成更典雅的串珠表圈。38毫米的表盘同样也是大气的大三针设计，尺寸上也很适合弦子这样的高个子女生。总体来讲是一块很值得入的职场表。而且，百年灵全系表款都是通过瑞士官方天文台认证（COSC）的，这即使在瑞士腕表中都非常少见。 今年过完除夕就到情人节，让百年灵情人节对表陪你遇见爱情。黄觉×麦子，是一起相知相伴走过十年的艺术CP，李茂×弦子，是支持三十岁的爱人再次出发乘风破浪。而无论爱情的面貌如何，时间终会一路见证。 更多往期文章 ?过年气氛组！你需要这些宅居好物～千呼万唤的气质款过年衣来了！又美又平价！扫描二维码关注我的公众号
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